La classe di danza Degas – puzzle 1000 pezzi

I gesti delle ballerine sono indagati con attenzione quasi ossessiva. Infatti quella con il fiocco giallo seduta sul pianoforte, ad esempio, si sta grattando la schiena con la mano sinistra. Invece quella di spalle con il fiocco rosso fra i capelli si sta sventolando con un ventaglio.
Inoltre tra le altre vi è una ballerina che si accomoda l’orecchino, quella che si sistema l’acconciatura, quella che osserva, quella che ride, quella che parla
con la compagna. Come in ogni classe scolastica quando, sul finire della lezione, l’atmosfera si fa più rilassata e informale.

Cogliere questi aspetti marginali, ma significativi del quotidiano è una scelta precisa dell’artista, che in ogni sua opera si pone nei confronti dei personaggi, secondo quanto lui stesso amava dire,

Come se si guardassero dal buco della serratura

Degas ricostruisce l’atmosfera della sala con attenzione e affetto, inserendo le sue fanciulle in una luce morbida che ne ingentilisce ulteriormente le movenze. Tale luce proviene in parte da destra, dove immaginiamo vi sia una grande finestra, e in parte dal fondo, attraverso un’altra finestra della stanza attigua.

Infine dal punto di vista tecnico in opposizione alle teorie impressioniste, egli non rifiuta né il disegno prospettico (che individua un punto di fuga esterno al dipinto e una linea d’orizzonte particolarmente alta), né la sottolineatura dei particolari (evidentissima nella figura del maestro, il cui volume netto e definito la rende il fulcro di tutta la composizione).

Inoltre l’abolizione del bianco e del nero in quanto non-colori appare qui ampiamente disattesa. Bianchi sono infatti i tutù delle fanciulle, nei quali il senso di vaporosa leggerezza è però sottolineato dalla presenza di sfumature dello stesso colore dei fiocchi che portano in vita e neri, invece, sono i nastrini di raso al collo.
Il tono complessivamente neutro del parquet (bruno) e delle pareti (verdoline), sul quale meglio si stagliano i candidi costumi delle ballerine, contribuisce a dare all’insieme un senso di quieto realismo, tipico di tutti gli interni dell’artista.